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野村萬斎「狂言という文化を受け継ぎながら、どう生きていくか。その精神を『ハムレット』と共に息子・裕基に継承して」
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野村萬斎「十代の頃、父・万作の『三番叟』の舞をカッコいいと思った。ロックへの思いと同じく、自分の中の躍動感が狂言とも呼応すると気付いて」
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風間杜夫「『スチュワーデス物語』で一躍人気者に。つかこうへいさんに〈お前の卑屈なところ、狂気じみたところ全部芝居に出せ〉とに言われ」
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風間杜夫「引っ込み思案を直すため児童劇団へ。米倉斉加年さんの〈将来役者になるつもりなら、劇団はやめて学校で勉強しなさい〉の言葉に、中学で退団し」
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能楽師・観世清和「31歳で突然の家元継承。最後の父の舞は〈闇の中の能とはこのことか〉と、今も心に残って。文化功労者認定も日々の稽古を怠らず」
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能楽師・観世清和「学習院初等科で天皇陛下と同級生。御所の庭で野球をしたことも。〈パイロットになりたい〉の作文は、能の師匠である父への密かな抵抗」
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篠田三郎「杉村春子先生には〈昔の恋人に似てる〉と役をいただき、奈良岡朋子さんには〈ただの二枚目じゃない〉と言われ」
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篠田三郎「『ウルトラマンタロウ』光太郎役へ起用されたその理由。市川雷蔵や勝新太郎と共演できたことは、大映時代の大きな財産」
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吉田玉男「師匠といた時間は父親よりも、誰よりも長かった。伝統芸能の中で世襲制でないのは唯一、文楽だけ。努力をちゃんと認めてもらって」
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吉田玉男「アルバイトのつもりで行った文楽人形遣いの世界に魅せられ、中学3年で入門。人間国宝の知らせに、興奮して朝方まで眠れず」
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人間国宝・中村歌六「歌舞伎役者としてのお稽古ごとの一環で、劇団四季の養成所に2年。歌やバレエのレッスンも。伝統文化門閥制の意味」
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人間国宝・中村歌六「幼稚園には行かされず、いつも祖父の楽屋の鏡台脇に。病弱の父に代わり、大叔父十七代目勘三郎を師匠とし」
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小日向文世さんが『徹子の部屋』に登場。30年の夫婦生活を語る「スキーでの骨折を機に、デザイン学校から写真学校、そして役者へ」
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笹野高史「『武士の一分』で初めて大きい役をもらい、〈長いスパンで役を考えて〉と叱られ落ち込んで。公開後は多数の賞をもらって仕事の量も増え」
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笹野高史「俳優になりたいと、ノウハウ本を読んでいたら『その顔で？』と兄に笑われて。日大の芸術サークルから、自由劇場の裏方、そして俳優に」
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佐藤浩市「22歳の頃、相米慎二監督の何十回ものNGからのOKで、突飛なことをすればいいと勘違い、3、4年芝居で苦しんだ」
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佐藤浩市「監督の言うことを素直に聞かない。感じたことはとりあえず口に出す。父・三國を勝手に見て解釈して、こんなひねくれた役者になった」
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林与一「初代水谷八重子、美空ひばり、山本富士子、森光子、佐久間良子…次々と声がかかり、たくさんの大女優達の相手役をつとめ」
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林与一「NHK大河『赤穂浪士』の堀田役で大人気に。主役の長谷川一夫さんからの『日本中の男優を敵に回したよ』の言葉は今でも勲章」
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串田和美「まつもと市民芸術館芸術監督就任で考えた、1％の人のために税金で劇場を建てる意味。演劇は目の前のお客のためだけにやっているんじゃない」
