「曲の大半を語りにして、〈港のヨーコ・ヨコハマ・ヨコスカ〉だけにメロディをつけたら、ディレクターたちが〈面白いね〉と」（撮影：岡本隆史）
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演劇の世界で時代を切り拓き、第一線を走り続ける名優たち。その人生に訪れた「3つの転機」とは――。半世紀にわたり彼らの仕事を見つめ、綴ってきた、エッセイストの関容子が訊く。第51回は作曲家・俳優の宇崎竜童さん。大ヒット曲『港のヨーコ・ヨコハマ・ヨコスカ』が、誕生した背景は――。（撮影：岡本隆史）

＜前編よりつづく＞

新しいことをやらせてもらったな

第2の転機は1973年、「ダウン・タウン・ブギウギ・バンド」のデビューだろうか。

――その前年にダウン・タウン～のファーストアルバムが発売中止になるという憂き目に遭ったんです。でもセカンドアルバムをレコーディングするという話になって。

それまでに私が作詞作曲した曲が8曲くらいあったけれど、アルバムにするにはあと4曲必要。そこで阿木に頼んだら、すぐに新聞のチラシ広告の裏に鉛筆で書いてきたのが「港のヨーコ・ヨコハマ・ヨコスカ」なんです。

歌詞を見ると「一寸前なら憶えちゃいるが」という書き出しで。「ちょっと」って、リズムがハネてるから、メロディをつけたのを聴いたらまるで「スーダラ節」（笑）。

それで一回頭を掃除して、小学生の時に聴いたカントリー＆ウエスタン――最初に語りがあって、最後に人の名前だけにメロディがつく、というトーキング・ブルースを思い出した。

曲の大半を語りにして、「港のヨーコ・ヨコハマ・ヨコスカ」だけにメロディをつけたら、ディレクターたちが「面白いね」と。とにかく「港のヨーコ～」は思いも寄らぬスタイルのロックに仕上がった。